英国漫画学者保罗·格拉维特（Paul Gravett）曾这样描绘刘易斯·特隆赫姆给他的第一形象：“他给我的形象，是一个严重、坚决又内向的家伙，那副乖僻拘谨的姿态，几乎就像个英国人。”

  特隆赫姆确实是一个极端特立独行的人，因此往往做出一些异于常人之举。他本名叫洛朗·沙博西（Laurent Chabosy），却挑选了“刘易斯·特隆赫姆”作为笔名。笔名中的“刘易斯”好像在向英国作家刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）问候，其笔下的经典人物“拉宾诺（Lapinot）”与后者代表作《爱丽丝周游奇境记》中的兔子人物十分神似；而“特隆赫姆”则是一座挪威城市的姓名—至于为何选了“特隆赫姆”，倒不是由于他自己和这座城市有什么纠缠，仅仅单纯由于听着不错，他曾这样解说：“我想要选一座城市的姓名来做笔名，但刘易斯·波尔多或许刘易斯·图卢兹听起来不怎么样，然后我就想到了特隆赫姆这城市……”

  据保罗·格拉维特讲，特隆赫姆之所以挑选这一个姓名，还有一个原因：这个词十分冷僻，在法语中难以发音，他想以此来制作一种故意的生疏感和为难感。他自己的背叛和乖僻，与干流文明背道而行的决计，由此可见一斑，也无怪乎其时有杂志称他为满脑子奇思怪想的“疯子” 。

  当然，特隆赫姆的背叛和乖僻，更多仍是表现在他的著作上。在《试验室》漫画会集，特隆赫姆的著作叫做《心思剖析》（Psychanalyse），这正是一篇打破了许多创造陈规的试验性漫画著作：他创造了同一画格屡次重复的页面，再将这一页面重复重复。这部看似“离经叛道”的著作，事实上与其时艺术界中盛行的“极简主义运动”遥遥相对，他经过“去装修化”的做法，摒除悉数盛行漫画的方法和要素，回绝悉数场景和装修，经过对漫画创造的极致简化，力求在极简的场景中去表现叙事的冲突性，以探求漫画前言最实质、最朴实的表达。

  惋惜的是，《试验室》仅仅推出了一辑便仓促闭幕，但关于特隆赫姆而言，这次阅历却含义深远。在项目完结之后，他和包含让- 克里斯托弗·默尼（Jean-Christophe Menu）和大卫·博沙尔（DavidBeauchard）在内的几位参与者一同兴办了“联盟出版社”（L’Association），而这家出版社日后将对欧洲漫坛发生极为深远的影响。特隆赫姆尔后便以联盟社为渠道，不断拓展自己在漫画范畴的积极探究，先后推出了多部妇孺皆知的佳作，比方他牵头兴办的漫画杂志《兔子》（Lapin），就为其时一大批前锋欧洲漫画家供给了展现舞台，联盟社的许多著作也渐渐的变成为各大漫画节颁奖台的常客。

  更为可贵的是，除了在试验著作上获得骄人成果，联盟社在优异商业著作的开掘上相同独具慧眼，比方国内读者熟知的玛赞·莎塔碧（MarjaneSatrapi）的《我在伊朗长大》（Persepolis），正是经由该社的开掘而大放异彩。特隆赫姆在商业漫画范畴也相同获得了成功，他与尤安·史法（Joann Sfar）协作的《怪兽魔堡》（Donjon）系列便是一个典型的“龙与地下城”式的商业著作，在干流漫画商场获得了十分好的成果。而尤安·史法相同是联盟社“捧”出来的明星创造者，他后来创造了愈加广为人知的代表作——《拉比的猫》（Le Chat du Rabbin）。

  虽然在干流商业漫画范畴如虎添翼，但特隆赫姆从没有停下想入非非的漫画“试验”，在试验漫画范畴，他仍然坚持着反常高产的态势，持续自己的“探究之旅”。比方，他于1995年创造的无字试验漫画《苍蝇》（La Mouche），“叙述”了一只苍蝇的爱恨情仇，故事言简意赅却意趣特殊，一起还表现了特隆赫姆对漫画前言的考虑和探究—假如漫画失去了对白，画面能否流畅地叙述故事并精准地表达情感？很明显，他的答案是必定的。

  《苍蝇》并非特隆赫姆仅有的无字漫画。事实上，他于2004 年创造的《O先生》（Mister O）能够视作其精力续作（本作中更难以想象的是一处《苍蝇》的彩蛋）。乃至能够说，《O先生》是其前期试验观念的集大成之作：从《心思剖析》的“复沓重复”，到《苍蝇》的“哑剧扮演”，再加上特隆赫姆招牌式的诙谐感，一起构成了《O先生》这部小而精的漫画小品。这部著作的主角O先生被简化到极致，只剩下一张圆脸加上四段表明四肢的线段，再加上“两点一线”的“五官”。而他的故事更简略：他想要跨过一道横亘在他面前的山崖，跳到对面的山岩上，假如失利就会坠入万丈深渊。每个页面被均匀分为6×10个画格，O先生每次都要测验一种不同的跨过方法，但终究都会导向同一个结局——下跌山崖。然后，鄙人一页他会“满血”复生，从头测验其他方法跨过山崖。简言之，特隆赫姆以一种戏谑、诙谐的方法，叙述了O先生“西西弗斯式”的悲惨剧人生。

  假如单从漫画创造的层面来看，《O先生》相同是充溢惊喜的。咱们不能够疏忽一个条件，那便是特隆赫姆在摆脱了传统创造枷锁的一起，也为自己圈定了一些创造规矩—每个故事60个格子，全部人物不能说话，单一命题下的不同解题途径，以及最重要的一点——在一个既定结局的故事中，怎么能让读者感到“意外”。《O先生》更像是他给自己安置的一道创造谜题，迫使自己在既定语境中创造出更风趣的故事。特隆赫姆明显交出了不错的答卷。《O先生》终究呈现出30篇天壤之别的故事，任何两个故事之间都不存在相同的构思，而O先生的境遇在让读者捧腹的一起，也往往能够在某个瞬间击中读者心里的某个旮旯，然后达到读者与人物的共情。

  咱们也能够从《O先生》中窥得特隆赫姆的某些创造目的，他并不是想要经过创造去炫技或说教，而仅仅单纯地寻求创造的趣味，在作者的创造快感和读者的阅览快感之间寻求奇妙的平衡。他在谈及自己和伙伴的创造阅历时曾说：“咱们不是为了营生而创造，创造是由于喜爱。咱们享用协作的进程：给对方惊喜，让对方开怀大笑，让人物陷入困境，再一同想办法把人物解救出来。”O或许关于特隆赫姆而言，永久坚持对未知范畴的朴实趣味才是最重要的，而漫画则是他探究和感知这样一个国际的一种东西，在创造的进程中娱己娱人。“寻求漫画的趣味”现已内化为他的一种创造天性，也正因如此，他才干坚持这样旺盛的精力和情怀，不断地拓展漫画创造的鸿沟。

  2006年，第33届法国安古兰漫画节，特隆赫姆荣获“终身成就奖”，组委会在介绍时说道，“他的著作与其性情千篇一律，非典型性、错综复杂、丰厚多产，并展现出一种令人讶异的才能，他永久都会出乎你的意料之外”。他的获奖也被认为是欧洲漫画“一个代际的传承”，时年41岁的特隆赫姆俨然成为欧洲漫画的国家栋梁。随后他还受邀规划了安古兰漫画节的吉祥物“小野猫”，他将自己对漫画创造的酷爱、对漫画鸿沟的探究热心，悉数融入这只黑色的小野兽中，鼓励着后来者去探究，去闯练。

  这是一本无字漫画，爆笑演绎了倒运O先生的30种倒运下场。O先生想到山崖对面看一看，他人毫不费力就能曩昔，换成他却难如登天。

  O先生毫不泄气，他填石子、搭桥梁、做翅膀……含辛茹苦，竭尽所能，认为悉数尽力终将如愿以偿，可迎来的却是一次又一次意外……

  将法度黑色诙谐与前锋试验叙事融为一体，随意翻开一页，都能让你笑作声。经典的乌巴波漫画叙事，一个创意激起无限或许，以简略到极致的方法叙述荒谬的人生悖论。

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